张知秋的粗心大意由来已久，绝非一日之功。

从小到大，张知秋便在胖妈的精心呵护下过着衣来伸手、饭来张口的猪样人生，大到每天穿什么袜子、小到检查笔里有无墨水、铅芯，胖妈全都一概代劳，虽然在每一次做的时候都会提点张知秋要注意地这些问题，但日积月累的下来，张知秋粗疏的习惯却也于不知不觉中养成了。

换句话说，有些事情不是张知秋想不到或做不到，他只是“习惯性”地等着有人来代劳——以前是胖妈，如今是胖妮和李咏仪。

不过，张知秋可能是大意或粗疏了，但李咏仪也会犯这样地错误吗？

答案当然是否定的。

对于自己所做的每一件事情，李咏仪都会在事前做出无数次地推演来评估其结果——这绝非是什么自身地程序设定问题，而是她在现代这个具有史上最为残酷地人文环境地人类社会中所学到的“安身立命”的本钱。

以这一次张知秋所抱怨地木质屏风为例，首先这是李咏仪地个人喜好——她的“人生启蒙”可以说是在现代地国内完成的，并且还有一个张知秋这样地汉族主人，因此在“潜意识”里，李咏仪也是将自己视之为中华地一员的。

其次，无论是在馒头山还是百花山庄里，都没有适用于现代的物品，如果一定要，也只能是去专门地订做——那些跨时代的日常用品拿到现代远比木料更为醒目，就好比将塑料制品从现代带到明朝一个道理。

最后、也是最为重要的一点是，李咏仪根本就不在意她所做的这些事情在现代所能引发地最坏结果——在绝对地实力面前，任何地阴谋诡计都是不值一提、也不堪一击的。

在李咏仪的心中，现代社会就如同是自己家的后院一般，无论是她还是胖妮，都可以任意地在自家地后院里为所欲为，而这一点二妮和仪二也同样可以轻松地做到。

最起码在李咏仪看来是可以做到。

这里李咏仪所犯地唯一错误，就是她没有把自己与胖妮所经历地特殊“进化”过程考虑进来，或者说是考虑不足——而这一点却正是最为关键的。

理论上而言，无论是李咏仪还是胖妮，在这个世界上都是空前绝后、独一无二的，她们的成长过程不可复制，而她们所拥有地那份“智慧”，也绝非只是“复制”就能学会的。

于是，倒霉的张知秋童鞋也就只好是继续地独自悲催着。

直到很久之后，当张知秋终于真正地学会“独立自主”的时候，他才知道自己既往地那些错误犯的是多么地有道理——求人不如求己，再牛逼的外挂，终究也还是会有被人挂掉的一天。

在被这个木质屏风的不知名材质震惊了一次之后，对于工艺品小有研究地吴国强又发现了更为让他们震撼地细节。

这个屏风不仅仅是材质古怪，而且做工更是精细到让人发指的程度——这其实算是李咏仪个人的恶趣味。

整个屏风地厚度达到了惊人地一尺——也就是大约三十三厘米，全部的雕饰全部采用镂空的手法，上面有山有水、有花有树、有动物甚至还有游鱼。

那些茂密森林中地树木，一枝一叶、就连叶片上的叶脉都也隐约可见，但最繁复处却是为数不多地几只动物，不但全部都是全须全尾，甚至就连身上绒毛地细节也历历可见！

而吴国强地骇人发现是，他从那只伏地欲扑地猛虎眼睛瞳仁中，发现了那只猎物羚羊地淡淡身影——这是一种极其高明地微雕技法。

但更为让大家感到头皮发麻的是，在接下来的寻觅过程中，大家在其他的动物眼中也发现了相应地影像——尽管极淡，但确实是有！

这究竟是要怎样地鬼斧神工啊！

被有些惊吓到了地吴国强在嘴角一阵抽搐之后，鬼使神差地将手伸向了眼前地一丛兰花——那些枝叶细弱犹如发丝，而吴国强竟然却是伸手欲折！